聊城舞台灯光设备

用高亮度和多色彩的激光打出多束交叉的光束，在交织过程中激光的颜色可切换变化，如明亮多采的“光网”一般。这种“光网"手法简单，但在夜空中的效果非常好，深受客户的喜欢，使用率高。该手法适应于室内室外各种场合，一般在空中施放过多层烟雾之后，打出此“光网”，其效果更佳，很容易调动场上激动的情绪，将场面推向高潮。用激光灯打出扇面，然后将扇面渐化为波浪，浪起涌，可以舒缓，也可剧烈，视场上气气而定，光浪将人群笼置在光良之中，忽隐忽现，配以适时音乐，一种和诣安详的心情立生，令人心旌摇动。舞台灯光和夜景照明都有着各自的特点。聊城舞台灯光设备

追光灯：是舞台灯光的灯具，特性是亮度高、运用透镜成像，可呈现明晰光斑，经过调理焦距，又可改动光斑真假。有活动光栏，能够便当的变换颜色，灯体能够自在运转等。目前市场种类较多，标注指标方式也不一样，以功率为规范的如：1KW卤钨光源、1KW金属卤化物光源、2KW金属卤化物光源等，也有以间隔为规范的追光灯（在特定间隔下的光强、照度），如8-10m追光灯、15-30m追光灯、30-50m追光灯、50-80追光灯等，并且在功用上辨别为：机械追光灯，其调焦、光栏、换色均为手动完成；另一种为电脑追光灯，其调焦、光栏、换色、调整色温均经过推拉电器而自动完成，所以在选用时一定要认真选择各种指标。邢台舞台灯光特性现在的舞台灯光设计者对于舞台灯光提出了全新的管理模式。

舞台灯光对色彩的运用要开放得多，而电视由于受到技术的制约，不能完全反映出现场的色彩，如果色彩太过浓郁或灰色系过多，画面就不能完全呈现。所以，从事电视灯光设计时，要事先防范不好的效果出现。冷色调与暖色调在舞台侧光互补的运用，对于舞台演出的灯光设计是常见的手法。比如，上场门地流和侧柱子光用红色调，而下场门地流和侧柱子光就会用蓝色调，或上下场为对比色或邻近色……但在电视灯光设计上很少使用，因为两侧摄像机位拍摄时差别会太大，没法剪切到一起，会让画面不连贯，有一种跳跃、突兀之感。

舞台灯光在其表演的形式上，也可以通过灯光的调节，营造出其艺术的特点，以及舞台上展现出的意境。并且能够让表演的时候产生出艺术效果，凸显出人物的个性，让观众也能够随着演出的进行，情绪随着情节的起伏而带动。因此在舞台上演员表演的时候，通过灯光的变化，能够让表演出切换时间和空间，通过灯光产生出的光影和色彩出现出来。舞台灯光在表演的时候，通过对光影的运用，让故事内容随着其情节展示出来，从而吸引观众的注意力。当然舞台上的表演是综合的，因此在舞台灯光设计之初早已经考虑到了这一点，因此在表演的时候，就要随着演员的表演，让舞台灯光与背景、音乐相辅相成，彼此配合，这样才能够达到预期的目的。大型的剧院等场所，在表演之前，导演和道具师等等演职人员，在其故事题材，设计出新颖的舞台特色，推崇出能够吸引观众，带动观众的情感，能够产生其共鸣。舞台灯光使用之黄金三法则。

脚光装在大幕外台唇部位的条灯，光线从台板向上投射于演员面部或照明闭幕后的大幕下部的光为脚光。一般选用条形泛光灯或低角度聚光灯。在电光源还未引进剧场之前，油灯、蜡烛、瓦斯灯等光源装在台唇地面作为表演照明的主要灯位，也可以说是早期镜框式舞台较早出现的照明灯位。当代台口脚光的作用已不是简单的照亮表演，它可以弥补演员活动到台口前沿因面光过陡造成的脸部阴影，帮助减弱或消除；戏曲、舞蹈演出可以利用脚光照明演员下半部，对人物的服装、舞姿都有帮助，中国传统戏曲演出仍然较地应用脚光提高舞台亮度，使演员化装、服装更鲜明。表演前区上空吊挂的平面绘景或幕幔装饰也可以利用台口脚光（聚光或散光）自下而上投射；台口脚光通常作大幕照明效果也很好。很多的观众对于舞台灯光设备有哪些种类，还不是很了解。宝鸡舞台灯光报价

灯光音响知识，舞台中的“功臣”。聊城舞台灯光设备

舞台灯光设计的目的，基本上场景的基调和氛围都和较重要的灯光有关，在某些情况下，的目标是看清一个或多个物体，但现实可能会变得非常复杂。灯光有助于表达情感，或者将观众的视线引导到一个有特色的位置，或者使观众形成一种特殊的视觉效果，可以为场景提供更大的深度，表现出层次感，所以灯光设计应该表达什么基调，设计的灯光是否能更好的提升深度层次。舞台灯光同所有的舞台美术各要素一样，均以塑造人物形象为目的。例如粉红色灯光打在人物面部，就显得精神焕发，气概非凡;而灰黄色灯光打在人物面部，则显得病态虚弱、颓废不振;蓝灰色灯光打在人物面部，又显得阴险狡诈、狠毒狡猾。常见的灯光为塑造人物服务的例证，就是常用的人物面部的“大追光”，戏剧术语谓之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部如同电影的“大特写”和雕塑一般，起到强化突出的艺术作用。聊城舞台灯光设备

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